Als voormalig soldaat en gevechtsfotograaf groeide Slim Aarons uit tot de lieve glamourfotograaf van de media-industrie. Aarons, groeide op in het boerenland van New Hampshire en verhuisde naar het gouverneurseiland New York. Lionons gefotografeerd als de man die zijn grenzen nooit heeft overschreden, fotografeerde "aantrekkelijke mensen die aantrekkelijke dingen doen op aantrekkelijke plaatsen", Pionierend met een weelderige esthetische en fotografische gevoeligheid die uiteindelijk zijn werk zag verschijnen in commerciële tijdschriften zoals Harper's Bazaar, Town & Country en Life.

Slim Aarons: "Aantrekkelijke mensen die aantrekkelijke dingen doen op aantrekkelijke plaatsen"

Beroemdheden, socialites en jetsetters waren dol op hem en vertrouwden hem, waardoor hij toegang kreeg tot privéchalets en feesten. Slim Aarons, die nooit als paparazzi werd beschouwd, was meer dan een fotograaf en vereeuwigde zijn onderwerpen op hun best: materiële duurzaamheid van de vergankelijke materiële wereld. Vaak oefende hij zijn vak bij hen thuis, zoals zijn beroemde Roddel bij het zwembad, een kenmerkende foto uit de jaren 70, gemaakt door Slim Aarons in het Kaufmann House in Palm Springs, Californië.

Zijn esthetiek werd symbolisch voor zowel het modernisme als zijn intieme en oprechte vriendschappen met A-listers. Aarons werd door hen hartelijk verwelkomd als een vriend ... hij droeg gewoon een camera.

Gericht op de geldige set van Hollywood, Acapulco, zowel Palm Beach als Springs, publiceerde Aarons uiteindelijk zijn eerste boek in 1974 getiteld A Wonderful Time, met twee decennia aan werk dat een bron van inspiratie werd voor modeontwerpers en interieur ontwerpers. Gedurende zijn hele carrière hadden zijn beelden de popcultuur en mode stilletjes beïnvloed. Alles wat hij fotografeerde werd onmiddellijk wenselijk en zijn werk, dat wereldwijd bekend staat als een ultieme gids voor goede smaak, is nu duizenden waard. Later bracht hij twee sequels uit, getiteld: Er was eens (2003) en Een plek in de zon (2005).

Van zijn vele muzen waren Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, de Rothschilds, Guinness's en Lucky Luciano - die Aaron de persoonlijke eer had te documenteren tijdens zijn verbanning uit Rome. Hoewel omringd door glamour van Hollywood, waagde zijn werk zich verder van de beperkingen van beroemdheden, met onbekende schoonheden en schilderachtige omgevingen - in een collectie uit december 1958 toont hij een vrouw aan de rand van een zwembad in Kenia.

Beginnend met een bescheiden begin als hypodipper, was zijn enige rol het dunken van het ontwikkelen van prints tot chemische oplossingen. Zijn charmante persoonlijkheid en toegewijde arbeidsethos stuwden hem echter naar grotere hoogten. Hij ging militaire manoeuvres maken, het duurde niet lang voordat hij werd gescout door Hollywood-regisseur Frank Capra en bevriend raakte met andere fotojournalisten George Silk en Carl Mydans. Zijn tijd bij het leger had zijn aandacht afgewend en herhaalde herhaaldelijk dat "Het enige land dat de moeite waard was om te landen was versierd met mooie, halfnaakte meisjes die zonnen in een rustige zon."

Tegen de tijd dat Slim Aarons het bureau van Life Magazine in Rome had geopend, had hij de glamour van schoonheid al opnieuw gedefinieerd. Het gebruik van alleen natuurlijk licht en omgevingen om onderwerpen met weinig tot geen make-up te fotograferen, was zijn kenmerkende stijl. Zijn werk, zelden geposeerd, was vaak openhartig. Aarons rekruteerde mooie assistenten als lokvogels, en kon discrete, natuurlijke en ontspannen momenten van gesprek, vrije tijd en plezier vastleggen in volledige definitie.

Ondanks zijn snelheid was Aarons tergend nauwkeurig in al zijn werk. Hij startte projecten met een duidelijke visie en week nooit af of nam geen genoegen met minder. Hij had een talent om het onmogelijke er moeiteloos uit te laten zien. Op een foto waarop Madame de la Haye-Jousselin, een afstammeling van de Comtesse de Noailles, voor het schitterende zadel van haar kasteel rijdt, heeft Aarons het wonderbaarlijke moment vastgelegd waarop haar paard zijn hoef ophief.

De foto's van Slim Aarons waren een voertuig voor zowel charme als allure. Hij had een manier om de moderne rijken er sexy en moeiteloos fantastisch uit te laten zien, terwijl hij oudere onderwerpen als cool en chic afbeeldde. Beroemdheden konden er altijd op rekenen dat Aarons foto stijlvol en scherp was ... en ze waren er dol op. Zijn foto's hadden dus altijd een lachend gezicht of een tevreden uitdrukking. Aaron nam alleen de foto's waar mensen persoonlijk mee instemden en hij respecteerde de privacy van degenen die hem vertrouwden en verwelkomden hem in hun comfortzone - na een scène te hebben verteld waarvan hij getuige was in 1949 waar maffia-leider Lucky Luciano zijn vader openlijk kuste maar niet wilde dat het werd gedocumenteerd .

Momenteel, in het tijdperk van roddelbladen, schandalen en invasieve fotojournalistiek, blijft het werk van Slim Aaron een hoofdbestanddeel van de weinige publicaties die mystiek en glamour nog steeds waarderen. Art directors in elke branche werken nu onvermoeibaar om de slanke esthetiek opnieuw te creëren.