Kunstmarkt in Vietnam: de werken van Painters Le Pho, Mai Trung Thu en Vu Cao Dam blijken populair bij kopers

Vu Cao Dam, ‘Le Départ’, 1949. Met dank aan Art Agenda, S.E.A., 2017

Een bepaalde landenmarkt die meer positieven heeft gekregen te midden van het algemene pessimisme van de wereldwijde kunstmarkt van 2016 is Vietnam. In 2016 bleef de moderne Vietnamese kunstmarkt sterk rijden op een oplopend traject dat al in 2014 was begonnen. Toegegeven, de Aziatische kunstmarkt had historisch gezien hoge verwachtingen van Vietnam en beschouwde het altijd als de volgende opkomende markt. In de jaren 90 en 2000 kwam de grote doorbraak niet, maar de markt zag er nooit rooskleuriger uit dan de afgelopen jaren, vooral met de opkomst van Chinese en Vietnamese kopers op de markt.

2016 was een jaar van overvloedig aanbod op de secundaire markt voor Vietnamese moderne kunst. Veilingen in Frankrijk en de VS - in toenemende mate toegankelijk voor kopers in Azië via online marketing- en verkoopplatforms - leverden meer Vietnamese kunstwerken op dan voorgaande jaren (met bijbehorende sterke prijzen) tegen een achtergrond van sterke prijzen in de veiling van Hong Kong. Christie presenteerde in de Aziatische 20e-eeuwse kunstverkoop van mei 2016 een samengesteld gedeelte getiteld 'Se Souvenir des Belles Choses: A Curated Collection of Vietnamese Art' met meer dan 70 Vietnamese kavels in de 20e-eeuwse Aziatische kunstverkoop. Met een doorverkooppercentage van 90% en een verkoop van in totaal US $ 4 miljoen was het niet alleen de meest waardevolle veiling van Vietnamese kunst op een enkele veiling, maar ook opmerkelijk voor de overweldigende respons van in Vietnam gevestigde kopers, die goed waren voor meer dan de helft van de verkochte waarde van de verkoop.

De geografische voetafdruk van Vietnamese kunst is ook uitgebreid in deze tijd van groei, met de allereerste verkoop van Vietnamese kunstwerken op een Chinese vastelandveiling in oktober 2016 in Christie's Shanghai. Een paar kleine maar relatief eerdere Mai Trung Thu-inkt en gouache op portretten van zijde verkocht voor CNY 660.000 (98.622 dollar), minstens driemaal zoveel als een paar van dergelijke portretten een paar jaar geleden zouden hebben opgehaald. Toonaangevende Vietnamese hedendaagse schilder, Nguyen Trungs ‘Repose in the Garden of Delight’ realiseerde CNY 228.000 (34.070 dollar), verdubbelde gemakkelijk zijn hoge schatting en zette een reeks recente heroplevende prijzen voort.

Le Pho, ‘La jeune fille aux pommes-cannelle’, 1938. Met dank aan Christie’s Images Ltd., 2017

Inktschilderijen op zijde en lak uit het midden van de 20e eeuw vormen de hoeksteen van de moderne Vietnamese kunstmarkt. De belangrijkste artiesten op de markt - Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam en Le Thi Luu - waren enkele van de allereerste afgestudeerden van de in Frankrijk gevestigde kunstacademie in de hoofdstad van Vietnam, Hanoi, die in de pre naar Parijs gingen -Wereldoorlog II jaren en vestigde zich en werkte daar. Pioneer lakschilder Nguyen Gia Tri en Nguyen Phan Chanh, die voornamelijk op zijde schildert, zijn de andere twee kunstenaars die in Vietnam verbleven en wiens werken de kern vormen van de moderne Vietnamese markt.

In de afgelopen drie jaar, met uitzondering van de Vu Cao Dam, waar geen buitengewoon belangrijk werk op de markt is gekomen, hebben de andere vijf moderne kunstenaars van de eerste generatie werken op de markt gekregen die de beslissende actie van bieders hebben opgeroepen. Alle vorige veilingrecordprijzen zijn verbroken, en in het geval van Le Pho en Nguyen Phan Chanh herhaaldelijk. De hele bovenkant van de moderne Vietnamese markt is aanzienlijk en voortdurend naar boven getrokken.

De deelname van nieuwe kopers is een sleutelfactor geweest in het algemeen sterke optreden in de markt. Met name kopers in Hanoi en Saigon, de twee grootste Vietnamese steden, zijn naar voren gekomen om deel te nemen in ongekende aantallen en kracht op de veilingmarkt in Hong Kong. Hun gevoel van cultureel erfgoed om erfgoed te kopen en mee naar huis te nemen, is een goed voorteken voor de prijzen.

Tegelijkertijd begint er een breder begrip te ontstaan ​​van de plaats van de Vietnamese kunstenaars die rond het midden van de 20e eeuw werken. Tegen het gedurfde kleurenpalet van de fauvisten en de nadruk van het expressionisme op de kunstenaar als creatief genie, schilderden de in Frankrijk gevestigde Vietnamese kunstenaars met een levendig gevoel van culturele identiteit die ze niet alleen in hun leven wilden uitdrukken, maar ook wilden vertrouwen op de onderwerpen en stijlen waaraan ze hebben gewerkt. De sierlijke portretten van meisjes, kinderen en geïdealiseerde landschappen geschilderd op zijde met hun gedempte monochromatische kleurenpalet en zachte suggestieve tinten maakten ouvertures van een oosterse esthetiek die gedeeld werd met individuen als Sanyu en Tsuguharu Foujita. Tegelijkertijd hadden de surrealistische, droomachtige kwaliteiten van Marc Chagall's werk een diepgaande invloed op Vu Cao Dam. Een uitvergroot verhaal van de School van Parijs zou in het werk van buitenlandse kunstenaars zoals het Frans-Vietnamese viervoud lezen hoe ver de creatieve osmose van het Parijse milieu reikte.

Mai Trung Thu, ‘Hunters’, 1978. Afbeelding met dank aan Christie’s Images Ltd., 2017

Terwijl de markt in een versnelling komt voor het komende veilingseizoen van het tweede kwartaal van 2017, moet u uitkijken voor aanhoudende stijgende prijzen en een verbreding van het kopersbestand op de moderne Vietnamese markt.

Bezoek artagendasea.org voor meer informatie.

Dit artikel is geschreven door Wang Zineng en oorspronkelijk gepubliceerd in Art Republik.