Interview: horlogemaker Peter Speake-Marin

Het is niet elke dag dat je gaat zitten met een meester-horlogemaker zoals Peter Speake-Marin, om meer te leren over wat hem drijft (geen woordspeling bedoeld). Dus toen we de gelegenheid kregen om de man achter de Speake-Marin te ontmoeten, was er weinig aarzeling om ja te zeggen. Van zijn toevallige uitstapje in de wereld van horloge maken tot zijn gedachten over het tijdperk van onafhankelijke horlogemakers, we brengen je ons gesprek met de man zelf, Peter Speake-Marin.

Vertel ons hoe u bent begonnen met het maken van horloges en wat u zo leuk vindt aan horloges.

Ik ben in 1985, lang geleden, per ongeluk begonnen met het maken van horloges. Het was onbedoeld, niet gepland. Ik was 17 jaar en op zoek naar richting. Ik had een gemiddelde opleiding en een zeer vriendelijke loopbaanleraar heeft een prospectus van het Hackney Technical College opgegraven en het klikte. Het was voor het eerst dat ik ergens in uitblonk; Ik was daarvoor gemiddeld in alles. Ik had een zekere neiging om van dingen te houden die technisch en mechanisch en creatief zijn, maar nooit echt een duidelijke richting, en (op mijn 17e) belandde ik in iets dat een soort intrinsiek deel uitmaakt van wie ik ben.

Wat ik leuk vind aan horlogemaken of horologie bestaat uit drie elementen die ik leuk vond toen ik op school zat, namelijk geschiedenis (ik had altijd een fascinatie voor geschiedenis), kunst (dingen die worden gemaakt) en mechanica. En binnen de horologie heb je alle drie de elementen.

Heb je altijd al je eigen merk willen hebben of zag je jezelf werken in je eigen creatieve winkel als Renaud & Papi, waar je een tijd werkte?

Nee helemaal niet; het was nooit een streven om mijn naam op een horloge te hebben staan. Sterker nog, het allereerste horloge dat ik maakte ... nou ja, er stond wel mijn naam op, maar alleen voor balans. De bedrijfsnaam heette The Watch Workshop en ik heb Speake-Marin erop gezet omdat het aan beide kanten van de wijzerplaat een evenwicht moest hebben. Maar toen ik voor het eerst mijn horloges begon te maken, zeiden verzamelaars dat ze The Watch Workshop niet wilden, omdat ze zeiden dat dat klonk als jack shit, wat niet erg aantrekkelijk klinkt. "Maar je hebt een hele coole naam, dus we willen dat je hem ondertekent, want jij bent de artiest achter het horloge." Zo werd Speake-Marin een merknaam.

Ik werd horlogemaker als merk en maakte mijn eigen horloges, omdat ik vrijwel alles had geleerd wat er in mijn vakgebied te leren was, en ik heb altijd honger gehad om als persoon in mijn sfeer te groeien. En het enige gebied waar u voor altijd kunt blijven groeien, is wanneer u zich in een creatief domein bevindt, waar u voortdurend verschillende ontwerpen, verschillende mechanica, verschillende ideeën kunt volgen en nastreven. Dus het was een groot deel van wie ik ben, wat me ertoe heeft gebracht een merk te ontwikkelen, maar het idee om gewoon mijn naam op een horloge te hebben, was niet iets dat een drijvende kracht was achter het gebeuren.

Wat is er veranderd sinds het Harry Winston-project en het starten van je eigen merk?

De eerste acht jaar dat ik als zelfstandige werkte, werkte ik als consultant voor verschillende bedrijven, waaronder Harry Winston. Dit was onderdeel van mijn leerproces, iets wat ik als mens nodig had. Wat sindsdien is veranderd, is van alles. Omdat de branche waarin ik vandaag werk niet dezelfde is als toen ik begon; Ik heb het project nu 12 jaar geleden met Harry Winston gedaan.

Toen ik voor het eerst begon met verzamelaars, was de eerste vraag ‘Wat maakt dit anders?’. Dat zou de eerste vraag zijn. En de laatste vraag zou zijn: 'Wat kost het?' Wat er nu is veranderd, is dat de eerste vraag is 'Wat kost het?' En bijna de laatste vraag is 'Wat maakt het anders?' Dus de wereld dat we leven in vandaag is een andere wereld, niet beter of slechter. Er zijn altijd plussen en minnen aan beide kanten, maar het is een heel andere wereld dan waar ik voor het eerst mee begon. Ik denk dat het eigenlijk een betere wereld is, een intelligentere wereld.

De Black Magister Double Tourbillon van Peter Speake-Marin, uitgerust met een SM Caliber SM6.

Kun je ons iets vertellen over de nieuwigheid van Black Magister? Het doet ons sterk denken aan de Harry Winston dubbele tourbillon.

Het heeft helemaal niets te maken met Harry Winston. Het heeft alles te maken met het eerste horloge dat ik maakte, namelijk een zakhorloge tourbillon. Omdat mijn allereerste horloge een tourbillon was, heb ik altijd al een voorliefde gehad voor tourbillons, en ik heb ze nu ongeveer vier of vijf jaar in mijn collectie, zoiets. Er is geen verband met Harry Winston binnen dat product, behalve het feit dat ik technisch gezien als een tourbillon, en ik tourbillons voor hen ontwerp en ze maken tourbillons zoals honderd andere merken. Het unieke aan dit specifieke product is dat je een configuratie hebt die bij geen enkel ander merk bestaat, en dat je een mooi gotisch gevoel hebt voor alles wat technisch is aan de linkerkant van het horloge, en alles wat een indicatie is van de tijd, gangreserve en dag- en nachtaanduiding, is zeer conservatief, zeer symmetrisch, aan de rechterkant van het horloge.

Hoe belangrijk is de interne beweging voor het merk Speake-Marin?

We hebben kalibers in huis, eenvoudig en technisch, en we gebruiken ook kalibers van bedrijven als Voucher en ETA.Voor iedereen die van het interne kaliber houdt, is er iemand die van iets anders houdt. Er zijn argumenten die beide kanten op gaan. Voor mezelf, en ik ben een soort van mijn merk, is het niet het belangrijkste ter wereld om een ​​interne beweging te hebben. Het belangrijkste is om de vrijheid en de keuze te hebben om de ideeën die ik heb te realiseren. Als ik elk onderdeel zou maken van elk horloge dat ik produceerde, zou ik maar een paar horloges per jaar produceren en zou ik de verschillende ideeën die ik heb niet kunnen uitvoeren. Dus op dezelfde manier dat je een andere tool gebruikt voor een andere taak, gebruik ik verschillende kalibers in relatie tot verschillende producten en verschillende horloges. Als ik 300 jaar leefde, zou ik elk stuk zelf willen maken, maar ik ben beperkt in de tijd en daarom moet ik realistisch zijn.

Een deel van waar ik van hou is diversiteit. Ik heb drie collecties met meer dan 50 verschillende referenties. Ik heb honderden heel verschillende horloges gemaakt - niet één horloge honderd keer, maar veel verschillende stukken - ik heb meer gedaan als een onafhankelijke horlogemaker in diversiteit dan ik denk dat een andere onafhankelijke horlogemaker, en ook veel verschillende merken, grotere merken ook. En waar ik het meest van hou, is om die vrijheid te hebben om verschillende ideeën te kunnen verkennen. Dus iedereen houdt van fabricagebewegingen, maar ze zijn slechts een deel van het verhaal, ze zijn niet het hele verhaal.

De London Chronograph van Speake-Marin, met een Valjoux 92 uurwerk.

Wie is de Speake-Marin-verzamelaar en wat is belangrijk voor deze persoon?

Conventioneel is de Speake-Marin-verzamelaar hetzelfde soort verzamelaar dat veel onafhankelijk product koopt. Het zijn meestal mensen met een bovengemiddeld kennisniveau als het gaat om het verzamelen van horloges. Ze hebben waarschijnlijk de meeste conventionele merken al gekocht en zijn op zoek naar iets anders. Ze zijn niet per se bezorgd over wat andere mensen denken. Als je misschien je standaard Hublot- of Rolex-eigenaar hebt, is het meer een statussymbool om andere mensen te laten zien wat ze over zichzelf willen weerspiegelen. Mensen die onafhankelijke uurwerkproducten kopen, denk ik dat ze het vaak kopen omdat ze van uurwerken houden. Ze houden ervan voor het product in plaats van voor het imago dat het creëert en projecteert naar andere mensen. Ook de mensen die mijn horloges kopen, houden meer van auto's, fotografie, high-end hifi en zijn volwassener. Ze beginnen waarschijnlijk halverwege de jaren dertig en gaan vanaf daar verder.

Mis je het werken met je eigen handen om horloges van begin tot eind te bouwen?

Ja. Grote tijd. De enige keer dat ik me in mijn werk volledig in vrede voel, is eigenlijk wanneer ik op een bank zit, wat niet vaak meer gebeurt, omdat het een zen-moment is. Want als ik op een bank zit, weet ik waar al mijn gereedschap is, wat ze doen. Ik ken die wereld, ik beheer die wereld. Die wereld is ongeveer een vierkante meter groot en ik ben in mijn zone. Buiten die zone heb je in dit leven niets in die zin in handen. Maar ik mis het en ik probeer mijn leven te orkestreren zodat ik er ook op terugkom.

Heeft het tijdperk van de onafhankelijke horlogemaker een hoogtepunt bereikt?

Horlogemaken is een constant veranderend dier. Het is niet alleen van toepassing op onafhankelijke uurwerken, maar op horloges als geheel. De polshorloge-industrie is, hoewel een miljardenbedrijf, een heel nieuwe. Het begon aan het begin van de 20e eeuw. Het kwam toen vrijwel tot een conclusie in de jaren zestig, kwam weer terug in de jaren tachtig en daarna leed het opnieuw rond 2007, 2010, en het is nu aan het veranderen, veranderen en aanpassen. Dat geldt ook voor de mensen die het product kopen - hoe ze het kopen, waar ze het kopen, wat ze kopen, hoeveel ze uitgeven. Zo ook de technologie - ook de manier waarop uurwerken worden gemaakt, verandert. Het is dus niet zozeer dat de onafhankelijke wereld verandert; het verandert allemaal.

Het is eigenlijk een deel van wat ik fascinerend vind aan onze branche - dat mensen de perceptie hebben dat, weet je, het bedrijf al 200 jaar bestaat. Nou, eigenlijk hebben ze dat waarschijnlijk niet. En degenen die dat hebben, het zijn niet dezelfde bedrijven die ze in het begin waren. Wat ze met zich meedragen, is DNA en de inspiratie van mensen die vele, vele jaren geleden stierven.

Het mooie van onafhankelijke uurwerken is dat mensen die mijn producten kopen, in de periode leven dat de horlogemaker nog leeft. En ik denk dat dat menselijke element eigenlijk heel uniek is. Het is alsof je kunst koopt van kunstenaars die vandaag leven. Ik denk dat we aan het begin staan ​​van een nieuwe periode die in de toekomst waarschijnlijk een grote invloed zal hebben op de horloge-industrie als geheel. Dus de industrie verandert voortdurend, verandert, op elk niveau: klantenbestand, productiebasis, branding, het hele ding.

Heeft het een hoogtepunt bereikt? Nee, het zal nooit een hoogtepunt bereiken. Omdat het is zoals met muziek, zoals schrijven; je hebt zoveel aantekeningen en je hebt zoveel woorden en letters, maar er zullen altijd nieuwe romans zijn. Er zal altijd nieuwe muziek zijn. Er zal een beetje dezelfde onzin zijn die je eerder hebt gezien, omdat mensen denken: 'Oh! Mensen doen dat met succes, dus we doen hetzelfde! ', Dat niet eeuwig duurt. Je zult dus altijd fantastische nieuwe zangers, nieuwe auteurs, nieuwe horlogemakers vinden ... eerlijk gezegd is dit het begin, het is slechts een deel van het proces en het zal doorgaan.

De Magister Double Tourbillon van Speake-Marin.

Vroeger keken verzamelaars naar het werk van onafhankelijken zoals jij, Kari Voutilainen en Vianney Halter om de pols te nemen van wat hot was in de uurwerken. Denk je dat die tijd is verstreken?

Ik denk dat misschien tot op zekere hoogte, als je iets hebt dat fris en gloednieuw is, iedereen ernaar neigt. Ze kopen het misschien niet per se, maar ze neigen ernaar omdat het iets vers is. Maar fris en nieuw is maar kort en fris, en dan heeft alles de neiging te kalmeren. Het is de aard ervan. Het is net als wanneer je een gloednieuw merk hebt dat enorm succesvol is; je weet dat het niet eeuwig zal duren. Ze kunnen voor altijd als een merk blijven bestaan, maar de eerste buzz zal slechts een buzz zijn.

Mensen zoals de mensen die je noemde, Vianney, Kari en ik, we zijn allemaal van dezelfde generatie. Ik denk, ironisch genoeg, dat ik waarschijnlijk een of twee jaar jonger ben, maar we doen dit nu af en toe, goed voor mezelf, 30 jaar; Kari, waarschijnlijk 10 jaar; Vianney, ik vermoed 15 of 16 jaar. En we zijn een beetje gevestigd. Mensen kennen ons, ze zien ons, ze hebben onze reizen op verschillende manieren gezien en er komen ook veel nieuwe mensen langs. Dus ik weet niet of we gezien worden als leidend in wat er gaande is. We zijn maar individuen, weet je? We zijn slechts deze kleine afwijkingen in een branche, die met elk jaar dat we bestaan ​​een beetje sterker worden, een beetje bekender, dankzij mensen zoals jij, en via internet, via fotografie, via interviews, via het enorme aantal fora dat er bestaat. Dus ik denk dat we slechts een deel van het verhaal zijn. We leiden het verhaal niet. Er zijn te veel verhalen.

Hoe verheft het merk Speake-Marin zichzelf van de gekmakende menigte namen in de horlogemakerij?

Op dezelfde manier als alle onafhankelijke bedrijven. Elk authentiek merk geboren uit een levende horlogemaker maakt een product dat een representatie is van dat individu, op dezelfde manier als een artiest die iets origineels maakt. Zijn kunst of zijn muziek wordt bepaald door wie hij is. Dit is niet van toepassing op bedrijven die proberen om Patek Philippe Calatravas of Rolex Oysters of Cartier Tanks opnieuw te wassen, omdat het bewezen is succesvol te zijn, maar onder een andere merknaam. Dus wat Speake-Marin uniek maakt, is Peter. Wat Voutilainen uniek maakt, is Kari. Wat Halter uniek maakt, is Vianney. Dus het zijn heel erg de individuen. We zijn persoonlijke merken, als je wilt; wij zijn menselijke merken.

Welke nieuwe technologieën in uurwerken inspireren je het meest? Bijvoorbeeld groeiende onderdelen in plaats van ze te bewerken, praktische toepassingen ...?

Ik ben niet geïnspireerd door alle technologieën, maar ik zie ze als fantastische tools. Het betekent dat je dingen vrij gemakkelijk kunt maken, dingen die nog nooit eerder zijn gemaakt. Soms zijn ze een beetje eng of beangstigend, omdat je weet dat als je iets op een heel unieke manier maakt, het niet op een andere manier kan worden gemaakt. En vanuit het oogpunt van een lange levensduur is dat misschien niet altijd het beste. Maar technologieën worden steeds meer beschikbaar voor een bredere groep mensen, dus u kunt die componenten in de toekomst waarschijnlijk altijd opnieuw produceren.

Technologie is puur een hulpmiddel. Zonder creativiteit is een gereedschap nutteloos, zonder het menselijke aspect. Dus de machines, robotica ... al dit soort nieuwe technologieën zijn fantastische tools, maar ze betekenen niets als ze geen mensen met creativiteit en verbeeldingskracht hebben om ze daadwerkelijk te gebruiken en te exploiteren.

Als je niet voor een bank staat, wat volgens jou je zen-zone is, wat doe je dan in je vrije tijd die je kalm houdt?

Ik heb twee kinderen, en ik ben getrouwd, al vele manen nu, en ik breng graag tijd met hen door. In mijn huis heb ik wat mijn vrouw mijn 'man-kamer' noemt. Dat is waar ik mijn kleine sportschool heb, die eigenlijk heel stoïcijns is en niet allemaal mooi ... het is bijna een cel. En in mijn kamer train ik. Ik heb Taichi Qigong nu geadopteerd, en ik vind dat buitengewoon, en dat is eigenlijk een manier om mijn energie te deblokkeren. Wel, ik heb dat nodig, en als ik dat doe, weet ik hoe krachtig het is. Dus ik doe een combinatie van dingen op een egoïstisch niveau, dat doe ik, ik train een beetje, ik ren elk weekend en de meeste ochtenden neem ik mijn Welsh corgi voor een wandeling door een bos van bijna 45 minuten tot een uur. Het zijn allemaal heel eenzame activiteiten, maar het zijn de dingen die ik doe die me tot op zekere hoogte helpen gezond te blijven.

Lees meer over de uurwerken van Peter Speake-Marin door de Speake-Marin-website te bezoeken.

Speak-Marin Seafire New Blue watch Review (April 2024).