Vik Muniz verkent achterkant van schilderijen met Verso

Heb je je ooit afgevraagd wat er letterlijk achter de glimlach van Mona Lisa ligt? Dat deed de Braziliaanse kunstenaar Vik Muniz - althans dat denken we. Het zou verklaren waarom hij 15 exacte reproducties heeft gemaakt van de achterkant van enkele van 's werelds beroemdste schilderijen, die nu te zien zijn in het Mauritshuis in Den Haag.

Van Vincent Van Goh's "Sterrennacht" tot Vermeer's "Het meisje met de parel", de tentoonstelling vertelt het verhaal van hoe een moment voor altijd op canvas werd vastgelegd, terwijl de achterkant van het schilderij precies laat zien hoe de dingen waren veranderd. Het bijna kale, houten frame ziet er zichtbaar uit en kan zelfs een paar bezoekers doen denken dat ze toevallig een opslagruimte zijn binnengelopen. De tentoonstelling biedt ons echter ook de kans om terug in de tijd te reizen om meer te weten te komen over de vorige eigenaren van elk schilderij, de reis en de veranderende smaak in kunstbehoud.

Mona Lisa van Leonardo Da Vinci.

De inspiratie voor de tentoonstelling en het concept ervan begon voor het eerst toen Muniz als schooljongen voor het eerst The Museum of Art of Sao Paulo bezocht. Zijn interesse werd niet gewekt door de kunstwerken, maar door de mechanica en het kunstenaarschap op hun rug. Het museum had de schilderijen op glazen schildersezels laten zien, zodat bezoekers die het gebouw verlieten de achterkant van de schilderijen konden zien.

"[Als] een achtjarige was ik niet erg geïnteresseerd in schilderijen. Ik was erg gefascineerd dat alle schilderijen van achteren, ze leken op machines, constructies. Ze zagen eruit als dingen die dingen deden ', vertelde Muniz aan AFP. 'En in feite doen ze dat. Ze dienen een doel. Het zijn instrumenten om de geschiedenis te bewaren ”, voegde hij eraan toe.

Zijn nieuwsgierigheid werd later nieuw leven ingeblazen toen hij als volwassene tijdens een bezoek aan het Guggenheim in New York een kijkje kreeg op de achterkant van Picasso's 'Ironing Woman'. 'Het was alsof ik naar een naakte persoon keek', herinnerde hij zich.

Het meisje met de parel van Johannes Vermeer.

Een interesse werd herboren en toen het fotograferen van de achterkant van schilderijen zijn creatieve geest niet bevredigde, bedacht hij het idee om de achterkant van enkele van 's werelds meest geliefde meesterwerken te kopiëren. Het verliep echter niet allemaal soepel, aangezien de kunstenaar zes jaar lang probeerde het Louvre in Parijs te overtuigen om hem de achterkant van "The Mona Lisa" te laten bestuderen.

Het kunstmuseum Mauritshuis in Den Haag in Nederland gaf Muniz - bekend om zijn eclectische kunstwerken vaak in ongebruikelijke media zoals chocolade, afval of suiker - ongeëvenaarde toegang tot zijn meest iconische werken uit de Nederlandse Gouden Eeuw. Hij en zijn team hebben vijf nieuwe reproducties gemaakt. Deelnemen aan 'Pearl Earring' en 'The Anatomy Lesson' zijn Vermeers 'View of Delft' en 'The Goldfinch' van Carel Fabritius, evenals Frans Post's 'View of Itamarca Island in Brazil'.

Voor toekomstige projecten kijkt Muniz al naar Gustav Klimt's "The Kiss" die in Wenen hangt, en Edvard Munch's "The Scream" - die in een extra uitdaging een ander schilderij op zijn rug heeft. Voor schilderijen van het Mauritshuis zei conservator Abbie Vandivere dat het een spannend moment was waarop 'Pearl Earring' van de muur kwam - iets wat niet vaak voorkomt. "Maar je kunt aan de achterkant niet zien dat er een heel beroemd schilderij op de voorkant staat", lachte ze.